Maria Zinfert

Sammeln Klassifizieren Ordnen / Collecting Classifying Ordering

 

erschienen in: Kim Nekarda, von einem Rätsel zum andern, Köln (StrezeleckiBooks) 2012

 

[…], ist er [Niels Stensen] gewissermaßen Urahn des Geologen Heinrich Drendorf aus Adalbert Stifters einzigartiger Erzählung Der Nachsommer (1857). Heinrich sollte „ein Beschreiber der Dinge werden, oder ein Künstler, welcher aus Stoffen Gegenstände fertigt, an denen er so Antheil nimmt, oder wenigstens ein Gelehrter, der die Merkmale und Beschaffenheiten der Sachen erforscht“. Was hier (durchaus auch wertend: „wenigstens ein Gelehrter“) anklingt, ist die seit Stensens Epoche erfolgte strikte Trennung von Kunst und Wissenschaft und Ausdifferenzierung der Disziplinen; die damit einhergehende Neuordnung der Dinge hat im Haus des Freiherrn von Risach, in dem Heinrich den größeren Teil seiner Kenntnisse erwirbt, räumliche Gestalt angenommen. Dort, im so genannten Rosenhaus, sind in je einem Zimmer, den einzelnen Künsten und Wissenschaften nach streng getrennt, die Natur- und Kunstdinge der vielfältigen Sammlungen des alten Risach aufbewahrt. Stifter spiegelt in der akribischen räumlichen Ordnung des Rosenhauses das moderne, zwischen Kunst-, Natur- und Technikmuseum sowie zwischen Archiv und Bibliothek, trennende Sammlungskonzept. […]

 

[…], he [Niels Stensen] is to a certain extent the forebear of the geologist Heinrich Drendorf from Adalbert Stifter’s inimitable novel Der Nachsommer [Indian Summer] (1857). Heinrich was to become ‘a describer of things, or an artist who creates things from materials for which he thus feels a sympathy, or at least a scholar, who examines the characteristics and properties of things’. The judgemental tone that can be heard here – in the expression ‘at least scholar’ – arises from the strict separation, since Stensen’s time, of art and science and the differentiation of their various disciplines. The reordering of things associated with this takes on physical form in the home of Baron Risach, in which Heinrich acquires the greater part of his knowledge. Here, in the so-called Rosenhaus, the natural and art objects of the old baron’s varied collections are preserved, strictly separated according to the individual arts and sciences, which each have a room of their own. In the meticulous spatial ordering of the Rosenhaus, Stifter reflects the modern concept of collecting, which discriminates between art, nature and technology, and separates the archive from the library. […]

(translated by Michael Turnbull)